上周五，他又在巴黎北部布爾歇機場一間形似飛機棚的倉庫內開辟新的前哨。高古軒先生有展示特大號作品的嗜好，比如藝術家理查德·塞拉（Richard Serra）和杰夫·昆斯（Jeff Koons）的雕塑。在這個意義上，這個17760平方英尺的超大規模畫廊正合其口味。而這一次，他正打算推出一批新畫，作者是旅居巴黎的德國藝術家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）。基弗慣用燒焦的調色板創作大型作品，來反映戰爭所帶來的殘敗景象，并以此聞名于世。

67歲的高古軒先生稱，這個由法國當代著名建筑師讓·努維爾（Jean Nouvel）設計的畫廊將向公眾開放，而他也會饒有興趣地觀察，到底會有多少顧客光臨。很可惜的是，其他機場的特權在這里不能享用——比如免稅。

在接受采訪時，他分享了在一個不確定的市場里拓展業務的風險和回報，而這也正是這些天來他所嘗試的投資。

克勞：當下歐洲正深陷歐債泥潭，而您卻在那里又開了一家畫廊。您覺得那里的市場氣氛怎樣？

高古軒：在歐洲，人們確實有些憂慮。市場是一個問號。盡管如此，我還是抱有一個企業家的樂觀心態。因此，即使在未來幾年里經濟發展依然緩慢，我們還會調整策略從容應對。目前在我們巴黎、倫敦、日內瓦，甚至雅典的畫廊里仍然有業務活動。我們為能夠在希臘擁有畫廊而感到榮幸。從現實角度考慮，我們將在雅典的價格控制得低一些——在100萬美元以下。另外，我們也和當地的收藏家們保持聯系，因為他們有些也希望賣出作品。雅典的畫廊是我們連鎖畫廊中最小的，但是我決定把它經營下去。

克勞：您是如何調整展出風格以適應全世界不同觀眾的口味呢？

高古軒：現在的藝術市場已經全球化了，而且對于什么是好的藝術也越來越形成國際共識了。我們并不是要把人們的口味標準化地分門別類。有人認為在洛杉磯你就必須賣畫棕櫚樹的作品，那真是可笑。顧客都是相當有經驗的，他們也經常旅行。我們剛剛在香港展出了祖爾·莫里森（Joel Morrison）的作品。他在那里并不太知名，但他很優秀，所以我們照樣把他的作品成功賣給了中國香港和大陸的藏家。

克勞：在中國經濟增長放緩的情況下，你們在香港的生意怎么樣？

高古軒：我們在北京和印尼都設立了辦事處，但香港還是我們的中心。目前的問題是我沒法將巨大的理查德·塞拉的雕塑搬進我們香港的畫廊，所以我正在尋找另一個場所，有可能是在倉庫區的一塊較大的工業場地，而且那里的房租也相對便宜，至少在香港來說是這樣。

克勞：還有哪些新興市場吸引您？

高古軒：巴西。我們剛剛在里約熱內盧舉辦了“藝術里約國際博覽會”（Art Rio）這是我們所舉辦過的最成功的博覽會之一——遠遠好于我的預期。我原先對此次博覽會持觀望態度。因為如果你要在你的日程表上加一個博覽會，你就必定會有一系列的工作要做：派遣專員，張羅藝術展品，組織晚宴等等。當然你更需要藝術作品，然而藝術家們卻往往總是按照自己的節奏來創作的。但是我打定主意要去里約試試手，結果打出一個“本壘打”。下一站我們可能去圣保羅。